1. El círculo como mapa de funciones tonales
Al tocar un círculo armónico recorremos una rueda sonora. La tónica ofrece descanso y fija el centro de atracción auditiva en el instrumento. El paso siguiente lleva hacia la zona de movimiento.
La dominante empuja con fuerza para volver al inicio. Los números romanos marcan ese camino sin atarse a una nota fija. Las letras señalan los acordes reales en la guitarra. Así escuchamos la meta de cada cambio sin memorizar posturas vacías.
Escúchalo: reposo, alejamiento, tensión y vuelta
- C
- F
- G7
- C
2. Comparación de ciclos mayores y menores
En tonalidad mayor enlazamos tónica, subdominante y dominante con acordes como Do, Fa y Sol. Esa relación crea un balance luminoso y predecible para el oído.
En un ciclo menor el camino suena más oscuro. Para volver a la tónica usamos una dominante mayor con su sensible marcada, como Mi mayor en La menor. Ese detalle da vida a la cadencia menor y resuelve con claridad.
| Función | Do mayor | La menor |
|---|---|---|
| Tónica | I — C | i — Am |
| Predominante | IV — F | iv — Dm |
| Dominante | V — G / V7 — G7 | V — E / V7 — E7 |
Ciclo mayor: I – IV – V – I
- C
- F
- G
- C
Ciclo menor: i – iv – V – i
- Am
- Dm
- E
- Am
3. Bajo, disposición y diapasón de guitarra
Una misma progresión admite distintos registros en la guitarra. Conviene dejar la fundamental en el bajo cuando la armonía busca una base clara y estable para el conjunto.
Una inversión ayuda si produce un bajo más fluido o conecta mejor una voz superior. Sigue cada voz con calma observando notas comunes y semitonos. El catálogo guía hacia estudios concretos sobre el mástil con digitaciones claras.
4. Color modal y acordes prestados
Un modo se reconoce con facilidad cuando la armonía sostiene su nota característica en el tiempo. Re dórico contiene Si natural como sexta frente a Re menor natural. Tocar Dm7 seguido de G7 hace audible esa nota distintiva. Do lidio incluye Fa sostenido y Sol mixolidio incluye Fa natural. Esos intervalos dan variedad tímbrica según el tempo y el arreglo.
El intercambio modal toma un acorde de una escala paralela sin perder el centro tonal. En Do mayor, la secuencia F–Fm–C introduce La bemol en la subdominante menor. El descenso La–La bemol–Sol conecta con claridad la voz superior hacia la tónica. Seguir esa voz ayuda a comprender la lógica armónica de la frase.
Escucha el acorde prestado
- F
- Fm
- C
| Modo | Nota característica | Ejemplo para escuchar |
|---|---|---|
| Re dórico | Si | Dm7–G7 |
| Do lidio | Fa# | Cmaj7–D/C |
| Sol mixolidio | Fa | G–F–G |
5. Tétradas, disposiciones drop y sustitución tritonal
Una tétrada añade la séptima a la tríada. En Do mayor, la secuencia Dm7–G7–Cmaj7 cumple el papel de cadencia ii–V–I. En drop 2 se toman cuatro voces y se baja una octava la segunda voz superior, pasando de C–E–G–B a G–C–E–B. Ese reparto facilita digitar cuatro notas en cuerdas contiguas con comodidad.
La sustitución tritonal cambia G7 por D♭7 antes de Cmaj7. Sus notas guía coinciden enarmónicamente, pues Si y Fa equivalen a Do bemol y Fa. El bajo baja por semitonos Re–Re bemol–Do en Dm7–D♭7–Cmaj7. Esa línea enriquece el camino hacia la tónica con un color cromático.
Cadencia ii – V – I
- Dm7
- G7
- Cmaj7
La misma cadencia con sustitución tritonal
- Dm7
- Db7
- Cmaj7
6. Una ruta de estudio para cada círculo
Fija una rutina para los 24 estudios. Toca los cuatro acordes despacio con la fundamental en el bajo. Nombra su función entre tónica, predominante y dominante. Sostén cada acorde cuatro pulsos. Escucha la nota que menos se mueve entre un acorde y el siguiente. Esa nota cercana conecta la progresión.
En la segunda etapa varía un solo elemento cada vez. Mantén el tempo y cambia el rasgueo. Luego conserva el patrón y mueve los acordes por el mástil. Cambiar una variable por vez muestra qué produce una mejora real.
Comparación con el relativo menor
Compara un círculo mayor con su relativo menor, como Do mayor frente a La menor. Ambos comparten notas pero cambian el reposo. En el modo menor la dominante suma la sensible alterada. Tararear la fundamental de cada acorde ayuda a sentir la función del ciclo.
Cada estudio incluye las cuatro fases del ciclo y accesos directos a digitaciones. También aporta referencias históricas y ejercicios con metrónomo. Sirven de guía para reconocer estas funciones en las canciones de cada día.
7. Compruébalo antes de elegir un círculo
Preguntas cortas para fijar lo que acabas de leer. No hay nota ni registro, así que si fallas, vuelve a escuchar y repite.
En C – F – G7 – C, ¿qué acorde es la dominante?
Escucha los dos ciclos. ¿Cuál es el menor?
En Do mayor, ¿qué acorde de F – Fm – C viene prestado de Do menor?
Pruébalo con tu guitarra
Elige un círculo del catálogo y tócalo despacio, nombrando en voz alta la función de cada acorde entre tónica, predominante y dominante.
Estudios de armonía para guitarra
Elige un círculo para estudiar
Cada lección sigue el recorrido armónico a través de reposo, movimiento, tensión y resolución.